作者：梁文光

經【膽機世界】轉載

發燒友玩名廠機，是基於大廠牌子的信心；喜歡摩機者，常認為一般的廠機用料不足，或認為有改善之處；自行砌機者，可享有最高的創作和選料自由度，亦因千變萬化、頗具挑戰，所以在製作成功時，可享有最高的滿足感。

　　砌 「土砲」是促進個人電子技術進步最快速的途徑，在音響界大有名堂的設計師，往往砌 「土砲」是他們必經的經歷，亦可算是成功的踏腳石。過往筆者曾於本刊剖析過不少具代表性極品級的古董名機，包括： Western Electric 、 Marantz 、 Siemens /Klangfilm…… 等，主要目的是與眾發燒友分享個人經驗和心得。
　　膽擴音機決定聲音質素和音色的差異，歸納出：零件、線路設計、佈局處理、個人品味-----等。作為一個自行砌機或設計者，最大的心願就是無拘無束無限制的自由發揮想像和工藝。
　　本文是筆者破例的第一次拿自己製作的前級來討論 圖 (1) ；籌備了接近兩年，遲遲未公開亮相，祇因就是 “ 不妥協 ” 這三字，務求所作的盡善盡美。本文的重點在於知識與技術分享，身為設計者從甚麼角度看自己心目中好聲的夢幻前級；從本來無一物，開始選料與及訂製機殼的過程，要注意的事項，我們暫且先撇開自我推廣之嫌；先將焦點集中於如何搞得更好聲的論點上，互相得益，正是筆者所看的目的。

機殼：
一個瑰麗典雅的機殼，以原色黑檀木做主要機支架再配合黃銅層板和帶古銅風味的紅銅面板 圖 (2) 。除了木色古樸風味之外，在音響界公認黑檀木或紫檀木等木材料的質量與諧震對音響的貢獻頗大；基於豪華、好聲、兼古樸風味，雖是成本高昂，但也值得。另一個考慮的問題是當零件和 "膽"置放在機箱的內部，是須要頂蓋和底蓋；奇怪的是，近年經常很多廠家採用密封的金屬板作頂和底的蓋，很明顯密封式的處理手法，常令器材的聲音局促拘謹。經驗所知，很多音響機 每當移去這蓋時，聲音就立即豁然開朗；為何某些廠家仍依然不變？可能是防塵、神秘感、配合外觀的設計？就不得而知了！但，筆者多次嘗試的結果，一是除去密封蓋、一是改用疏氣網作蓋；聲音同樣都是活潑開揚。既然是從頭設計製造，就可以同時兼顧好聲和外觀美感的配合。

圖(1)

圖(2)

圖(3)

圖(3a)

放大膽 ：「簡單就是最好」的理論，是筆者一向認同的，採用兩級式放大： 12AX7 / ECC83 作第一級訊號放大、 6DJ8 / ECC88 是直接交連輸出牛的推動管。這兩級不同型號的放大管，每隻膽是獨立負責不同工作位置，並可單獨使用不同牌子，或可個別更換膽，因此不受配對膽的煩惱影響，自由玩膽程度就更高了，線路圖 圖 (3) 和前級內部的膽位置 圖 ( 3a ) 。
整流膽 ： EZ-80 作全波式整流，古董機多用“ 硒”整流或膽整流，若兩者相比，膽整流就較多玩的樂趣了；因可選擇不同牌子或不同年代的整流膽。另一點，提到“ 硒 ”整流的方式，若因“ 硒 ”因日久而衰老時，要找更換的“ 硒 ”就不是易事。
電源牛 ：前級電源牛 的電功率量 30W 就足夠了，不過要高質素的話，就非古董莫屬了，尤其是 60 年代或以前的德國牛，多是沒浸絕緣漆的，可輕易將牛鐵芯拆下，而且線圈內的漆皮銅線亦可以捲下來留作備用，除了易於拆下原有的銅線及重新自行計繞製至合自己用的電壓和電流值之外；更重要的是“ 質素 ”； 牛鐵芯 一般稱為“ 矽鋼片 ”。古董與現代所提煉的鐵片在聲音表現上有很大不同，古董牛在音樂感和從容度足可叫人如痴如醉呢？
我們所研究的結論，鐵芯物料和銅線是佔聲音質素最大的因素。其次是火牛在完成繞製過程之後，為了易達防潮和高壓絕緣測試，而將整個火牛浸入絕緣漆當中，令其漆油滲透至銅線圈之間，就因此多了一層絕緣介質物料；在聲音方面反出現負面影響。若再將火牛藏入鐵牛殼內，再填注滿瀝青或注入油(油浸牛)，繼而對聲音再打折扣和增加渲染。相比那坦蕩蕩無遮無掩的老期美國、德國牛就成了很大的對比，這是現實商業社會的趨勢；相信這些數十年前的老牛，在今目就成了歷史見證的產物

D/ 聲頻輸出牛：
圖 (4) 在 濾波電容旁邊的兩個輸出牛，可看作是全機對聲音影響的一個最重要具特色的零件，也是產自 50 年代的專業鑑聽聲頻輸出牛，約是 20k：100 Ω，又因可用 ECC88 直接直流推動；免除了推動膽與輸出牛之間的交連電容，聲音就更真實和自然，失真也相應降低。還有一點是輸出牛的輸出端多是 100 Ω或以下，處於低內阻高電流值的情況輸出，是對於一般或較難匹配前級的 “ 低輸入阻抗 ” 後級來講；這類有輸出牛的前級，可毫不吃力的應付自如。設有高質素輸出牛的前級來說，無疑是設計的優勢，例如筆者早前與讀者討論過的西電 No .106A 和 No.105 便是一個好例證；但假若輸出牛質素不高的話，就是「無牛勝有牛」好了；因此若就以重量計算，真的是「牛比金貴」了，因為靚牛難尋。

E/ 負回輸： 看線路圖 圖 (3) ， 筆者傾好使用輕量的負回輸 (有很多古董老機使用超過 20 db 的負回輸 )，使用約 6db是中庸的，對聲音的自然淳滑度和降低諧波失真是有好處的， 3.9k 電阻從輸出牛的輸出端引出部份訊號至第一級 ECC83 的陰極分流電阻 1.5k 和 140 Ω的連接處，而且這 140 Ω是用合金線電阻 ( 自已繞製，不是鎢絲 ) ，這位置用了這類優質線電阻，是對聲音有很大好處的， 圖 (5) 不防試試吧！

圖(4)

圖(5)

圖(6)

F/ 交流燈絲：
燈絲是安裝在膽的 "陰極"內層部份，作用是運用燈絲的發熱，有助 "陰極"與 "屏極"之間的電子流動加速活動。筆者較喜歡選用交流燈絲的處理法，是直接的、聲音亦是直接而無拘無束的。不過，處理 hum 聲的要求上就不及直流燈絲的方式般的易處理；當然單以燈絲的處理手法比較，毫不懷疑的是交流燈絲佔了好聲的上風。通常處理燈絲“ 落地 ”是用 50~100 Ω可調 “ 線電阻 ” 第一腳和第三腳接燈絲，第二腳接機殼， 圖 (6) 在機底白色可調的，正是 “hum balance” 調校制也。

G/ 音量控制器： 當集齊所有的前級零件，要找尋一個真正靚聲的好音量控制器，就有如「萬事俱備，祇欠東風」；亦等如臨門一腳的重要性，古董碳膜 volume 雖然在製造時難以達到左 / 右聲道在 5% 以下的誤差率；若有幸手持一個即使是誤差 10% 以下, 合 "馬蘭士 7" 用的 AB 或 Ohmite 的音量控制器 ，已是如獲至寶。 圖 (7) 古董 音量控制器 volume 的內郊解剖。
為何古董碳膜 volume 有這麼大的魅力？它好聲是公認的，與現今的金屬膜 volume 或級進式金屬膜電阻 volume 相比；若暫不理會老 volume 制誤差的問題來講，古董碳膜 volume 聲音是人性化的、感性的、人聲圓潤充滿感情，絃樂的高低頻和餘韻是豐富的，聲音是連貫的也是悅耳的。明顯的是金屬膜式的音量控制器，聲音是硬朗的，在聆聽試音碟的音響效果是較優勝，左 / 右聲道的平衡度是很理想。新舊兩者各有特點，是不同人士要求與取捨的個人問題，自由選擇也可。

圖(7)

圖(8)

其他零件：
輸入和輸出的 RCA 插座都是使用 USA 老古董的錫水插座，亦是附合最簡單的金屬，就是最好聲的道理 圖 (8) 。
德國老古董專業鑑聽輸出牛的聲音特點比起美國或英國的，更傳神、通透和真實，亦是少音染味精的，因此深受專業錄音工程師的信賴。在另一角度看發燒友，通常甜美淳厚的音色較色易討好發燒友。製作一前級所須考慮到的，假若以德國輸出牛那般中性和直率的聲音個性，再同時配用豪爽奔放聲音個性的德國電阻，似乎過於清淡，有點不近大情味的冷膜。
另方面，古老德國薄膜電容用作交連電容使用時，若不是因為漏電不中用，就是冷淡味寡；故此，德國原地土產配土產，不一定是最佳配搭，總是見仁見智的！
筆者祇有取德國牛配合美國電容和電阻： AB 碳阻其音色相當淳和自然亦帶華貴氣質。美國 Black Beauty 和油質交電容和 Sprague 或 Mallory 電解質濾波電容亦是極品級的靚聲，看來美國人在大戰後，對於製作零件的科技上 , 是真正下了苦工的。